Как тенору богдану волкову удалось добраться до зальцбурга - российская газета

КАК УДАЛОСЬ ПРОРВАТЬСЯ ИЗ МОСКВЫ ЗА "ЗАКРЫТУЮ" ГРАНИЦУ? БОГДАН ВОЛКОВ: Очень тяжело. Тесты на коронавирус, которые надо предоставлять по приезде в Австрию, пришлось сдавать часто.

Прямых рейсов не было - искал маршрут с пересадками, три рейса отменились. С визой помог Зальцбургский фестиваль - вопрос решался на уровне правительства Австрии... ЗАЛЬЦБУРГСКИЙ ЗНАМЕНИТ

ТЕМ, ЧТО СОБИРАЕТ ЛУЧШИХ АРТИСТОВ, ОТЛИЧИВШИХСЯ В ПОСЛЕДНИЕ СЕЗОНЫ. ВСЕ ВАШИ ДЕБЮТЫ, ВКЛЮЧАЯ, ПОЖАЛУЙ, ГЛАВНЫЙ - В ПАРТИИ ГВИДОНА В "СКАЗКЕ О ЦАРЕ САЛТАНЕ" РИМСКОГО-КОРСАКОВА В

ПОСТАНОВКЕ ДМИТРИЯ ЧЕРНЯКОВА В ТЕАТРЕ ЛА МОННЕ, СТАЛИ ЯРКИМИ СОБЫТИЯМИ В ОПЕРНОМ ТЕАТРЕ. БОГДАН ВОЛКОВ: Я много работаю для того, чтобы все складывалось правильно, но для успеха должно

сойтись еще много разных факторов. Когда ситуация на 99 процентов невозможна, нужно умудриться попасть в одну сотую, тогда все сложится. Мы с режиссером Кристофом Лоем обсуждали, как нам

повезло, что мы находимся в Австрии, где эпидемиологическая ситуация самая благоприятная в сравнении с другими странами. Здесь все поделены на несколько групп риска. Мы - оперные солисты и

музыканты оркестра находимся в самой главной группе риска - красной, когда люди работают без масок, без дистанции на сцене. Нас тестируют регулярно. Выдали специальные дневнички, куда мы

записываем, с кем контактируем вне театра, чтобы в случае чего цепочка сразу отслеживалась. Выдают маски, есть и санитайзеры. А КАКАЯ В ЗАЛЬЦБУРГЕ СИТУАЦИЯ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ТЕАТРА, НА УЛИЦАХ?

БОГДАН ВОЛКОВ: Мы, музыканты, работаем как и раньше, но после репетиций надеваем маски и расходимся на безопасную дистанцию. При этом на улицах толпы народа в ресторане, магазинах, и мне

странно, почему именно театр оказался в самых невыгодных условиях? Ведь и в метро, и в самолетах уже полно людей. А публика мечтает вернуться в театры. Мне кажется, что надо пойти навстречу

артистам и зрителям и понять, что нам всем очень нужен театр. Люди, которые ходят в музыкальный театр, самые ответственные. КАК ВЫ ВООБЩЕ ПОПАЛИ В СОСТАВ ПОСТАНОВКИ "ТАК ПОСТУПАЮТ

ВСЕ"? БОГДАН ВОЛКОВ: Есть и агент, и организаторы фестиваля, есть и профессиональные связи с теми, с кем сотрудничал раньше. В моем случае сошлось много факторов. Несколько месяцев

назад я работал с режиссером Кристофом Лоем в Осло над постановкой "Евгения Онегина". А на Зальцбургском фестивале он должен был ставить "Бориса Годунова" Мусоргского, а

я - петь партию Юродивого. Но спектакль отменился. В нашем мире, полном клише, важно быть открытым для чего-то нового ПЕТЬ МОЦАРТА В ЗАЛЬЦБУРГЕ НЕВЕРОЯТНО ОТВЕТСТВЕННО. ВЫ КАК-ТО ОСОБЕННО

ГОТОВИЛИСЬ К СВОЕЙ ПАРТИИ ФЕРРАНДО? БОГДАН ВОЛКОВ: Феррандо был моей первой моцартовской партией, которую я исполнял на фестивале в Глайндборне, получив там незабываемый опыт в 17

спектаклях. Потом пел эту партию и в Большом театре. Мой моцартовский опыт включает также партию Оттавио в "Дон Жуане", которую я исполнял в Театре Станиславского, и Тамино в опере

Лос-Анджелеса. О МЕТОДЕ РАБОТЫ С РЕЖИССЕРОМ КРИСТОФОМ ЛОЕМ СЕГОДНЯ МНОГО ГОВОРЯТ. ОН ТОЖЕ ВАС ВПЕЧАТЛИЛ? БОГДАН ВОЛКОВ: Я заметил, что он, как и Дмитрий Черняков, приходит на репетиции не с

клавиром, а с партитурой, предпочитая видеть всю ткань оркестра, каждый голос. Кристоф - очень эрудированный специалист, досконально изучающий все, связанное с той или иной оперой, над

которой работает. Он излучает благородную и добрую энергетику. Вообще, самое лучшее для результата, когда собирается хорошая команда, когда дирижер и режиссер - два главных человека в

создании спектакля - находят контакт друг с другом, работают вместе на всех репетициях. Тогда и у артистов не возникает ощущения "сопротивления материала". Все должны быть на одной

волне. Справка "РГ" Зальцбургский фестиваль представит вместо 10 запланированных постановок две: "Так поступают все" Моцарта и "Электру" Штрауса. Причем,

"Так поступают все" пройдет на сцене Большого фестивального дворца шесть раз.