Tacita Dean | Musée d'Art Moderne de Paris

Depuis le début des années 90, l’artiste britannique Tacita Dean, née en 1965, ne cesse de voyager à travers le monde à la recherche d’images et de sons. Attirée par des objets, des

événements ou des êtres disparus, elle s’emploie à les confronter au présent dans une approche très sensible. Ayant souvent recours à des prises de vue en temps réel et à des successions de

plans fixes, l’artiste place le spectateur en situation d’attente et perturbe ainsi profondément sa perception du temps. Elle utilise différentes techniques comme la photographie, le dessin,

l’installation mais privilégie le cinéma sur pellicule argentique en 16 et 35 mm. Elle est par ailleurs activement engagée dans la préservation de ce médium aujourd’hui en voie de

disparition. Dans _JG_, film réalisé en 2013, les images de paysages de lacs salés, tournées dans plusieurs sites naturels des états de l’Utah et de Californie, s’entremêlent avec

l’évocation de la _Spiral Jetty_ réalisée par Robert Smithson en 1970. Celle-ci fut au centre de la correspondance de l’artiste avec J.G Ballard qui a inspiré le titre de l’œuvre. En effet,

dans sa nouvelle de science-fiction _La Voix du Temps_ (1960), l’écrivain anglais anticipe le dessin d’une figure mystérieuse proche de l’œuvre de Robert Smithson réalisée 10 ans plus tard.

Pour Tacita Dean, son film _JG _et _Spiral Jetty_ « ont un cœur analogique, non pas uniquement parce qu’elles ont été créées ou écrites à une époque où tourner en pellicule était le moyen

pour enregistrer et transmettre images et sons, mais bien parce que leur forme hélicoïdale est analogue au temps lui-même.» Ainsi la sculpture de Smithson et le mandala dans le désert décrit

par Ballard, deux images de la temporalité, se rejoignent dans la bobine de Tacita Dean, elle-même spirale et métaphore du temps qui se déroule. Pour _JG_, Tacita Dean utilise un procédé

technique qu’elle a spécifiquement conçu pour le médium cinématographique qui consiste à masquer partiellement l’obturateur, suivant le principe du pochoir. La dimension matérielle du film

qui n’aurait pu être obtenu dans un format numérique est rappelée par la présence de la pellicule noire qui borde les images. COMMISSAIRE DE L’EXPOSITION Julia Garimorth