Умение заглянуть в будущее

_ГЛАВНАЯ ВЕЛИЧИНА, С КОТОРОЙ РАБОТАЕТ ХУДОЖНИК-ПРОЕКТИРОВЩИК, – ВРЕМЯ_ Творческий путь Виктора Александровича ДЕСЯТОВА, одного из самых известных омских дизайнеров, многогранен.

Замечательный график, плакатист, проектировщик, первым в городе примеривший должность главного художника. Его работы демонстрируются в качестве образцов в учебниках по дизайну. ДЕСЯТОВ был

автором проекта по восстановлению и реконструкции Никольского казачьего собора, инициатором восстановления Серафимо-Алексеевской часовни, он приложил руку к знаковым городским объектам:

Дворцу пионеров и школьников, Музыкальному театру, Дому бракосочетания Куйбышевского района и магазину «Радость», памятнику Карою Лигети и многим другим. Поэтому кажется, что ДЕСЯТОВ был в

городе всегда. Рождение дизайна _– Я пришел в Дом художника в 1958 году, когда он еще пах строительной краской, _– вспоминает Виктор Александрович. – _Полдома еще было пустым. Союз был

маленьким, порядка двадцати человек. Как раз организовывали группу проектирования. Слова «дизайн» тогда еще не было, а было два понятия: художественное конструирование и художественное

проектирование. Подобралась группа, в ней были участники Великой Отечественной войны, люди, окончившие еще художественно-промышленное училище имени М.А. Врубеля, и молодые художники,

архитекторы. Началась работа, появились заказы. Помню, первый наш заказ – это Дом бракосочетания, магазин «Радость», салон для новобрачных и ресторан «Дружба» – целый комплекс на пересечении

улицы Масленникова и проспекта Маркса. Потом я делал много объектов, некоторые уже даже и не сохранились._ В конце 1960-х в городе пошли разговоры о том, что нужна продуманная эстетическая

организация городской среды. Оформление интерьеров, оформление магазинных витрин развивалось спонтанно – как говорится, кто во что горазд. Между тем в столичных городах уже были главные

художники, которые упорядочивали это процесс. В Омске тоже решили ввести должность главного художника города, и на нее был рекомендован молодой, активный, перспективный художник Виктор

ДЕСЯТОВ. Тогда еще не член Союза художников, но уже кандидат. Проехав по городам, где уже работали главные художники, а это Москва, Ленинград, Рига, Харьков и Куйбышев, ДЕСЯТОВ быстро

набрался опыта и идей. И дело вроде бы пошло. Но вскоре оказалось, что проблем и препятствий гораздо больше, чем положительных моментов. _— Денег мало давали на материалы, группы стабильной

не было,_ – вспоминает ДЕСЯТОВ. – _Даже транспорт не выделялся. И я тогда возмутился, говорю: «У меня под задом даже колес нет, а город большой. Что же, я пешком по этим улицам буду

бегать?!» И вообще, я говорю, вы дайте мне то-то, то-то и то-то, тогда я буду отзываться на все ваши запросы. Ну, группу выбил. Переманил фотографа с завода имени Баранова – Мишу ФРУМГАРЦА.

Я у них там делал Дом технической пропаганды. Без фотографа же никак. Пригласил скульптора Федю БУГАЕНКО, художников Гену ШТАБНОВА, Николая ТРЕТЬЯКОВА. И вот мы начали что-то делать. Но все

равно я через год с этой должности сбежал._ Главное правило, которое выработал для себя ДЕСЯТОВ: к проектированию объектов надо подходить комплексно. Думать не только узко – об интерьере, но

учитывать и архитектуру со всеми особенностями декора, и внешнюю среду. Это пригодится ему не раз. И когда он работал над проектом реконструкции здания Никольского казачьего собора с

переделкой его под Органный зал, и когда подчищал за амбициозными москвичами недочеты оформления интерьера Музыкального театра, а по сути делал весь проект с нуля. Дорога к храму Получилось

так, что Казачий собор ДЕСЯТОВ в числе прочих художников практически спас от уничтожения. К 50-летию становления советской власти порядком обветшавшее здание собора хотели взорвать. К тому

времени в нем располагался кинотеатр «Победа», тоже уже устаревший. Но в город привезли орган, и возникла идея установить его в бывшей церкви. Десятов идею горячо поддержал и разработал план

реконструкции. В этом плане была немыслимая по тем временам вольность: на купол возвращался крест. _— Сначала я нарисовал ладью с парусами, _– рассказывает Виктор Александрович. – _Ну,

чтобы издалека все-таки было похоже на крест. А потом думаю: а что это я грешу перед своей совестью? Да крест будет и все! И придумал такой, не канонический, но чтобы он на солнышке сиял,

чтобы грани блестели все время. В обкоме партии сказали: «Ты крест-то убери». А я говорю: я этого делать не буду. Потому что, если мы восстанавливаем облик православного храма, крест

необходим. И на Сибзаводе отлили два креста._ ДЕСЯТОВ часто говорил: все равно здесь когда-нибудь снова будет храм. В его прогнозы, конечно, не верили. А он уже тогда проявлял способность,

важную для работы с архитектурными объектами – видеть перспективу в протяженности времени. Против забвения Памятник Карою Лигети был из разряда соцзаказа. В 1970-х годах Омск задружил с

Пештской областью. Там, в Венгрии, уже собирались заложить Омск-парк, и нужна была скульптурная композиция, которая бы объединила Будапешт и Омск. Остановились на фигуре Кароя Лигети. Для

венгров он известный поэт, для нас – революционер-интернационалист. ДЕСЯТОВ сделал проект, Федор БУГАЕНКО выполнил рабочую модель. Фигуры отлили из чугуна на механическом заводе в

Нефтяниках, одну отвезли в Венгрию, вторую установили в Омске в сквере на Партизанской. Дальнейшие судьбы их оказались совершенно разными. _— В Венгрии памятник тоже снесли, но по-хорошему,

а у нас где-то в кустах валяется, _– с горечью говорит ДЕСЯТОВ. – _У них когда народная власть посыпалась и вылезли из подполья бизнесмены, в олигархов превращаясь, один из них памятник

купил и увез к себе на виллу. А у нас сказали: да он уже облез и отношения с Венгрией рассохлись, поэтому – выбросить к чертям. Но нельзя убирать памятники! Это определенные вехи, с ними у

людей что-то связано. Теперь вот опять хотят его приткнуть куда-нибудь, звали меня делать проект. Я говорю: я один раз уже сделал, хватит! Пусть делает тот, кто сносил. Я в это даже вникать

не буду._ Когда еще шла работа над памятником Лигети, у ДЕСЯТОВА появилась мысль установить неподалеку памятный камень на месте Серафимо-Алексеевской часовни. Тем более часовня в свое время

была построена в честь омичей, павших в Русско-японской войне. Память ведь не должна быть однобокой. Идею не поддержали, сказали: брось ты, ДЕСЯТОВ, это дело! Тогда он разозлился и начал

разрабатывать проект по восстановлению часовни, имея на руках всего лишь две старые фотографии. На это ушло несколько лет. Уже наступало время перемен, и все равно проект, с которым ДЕСЯТОВ

вышел на градостроительный совет, было дерзким. Тем более и заказчика не было – предложение от автора поступало встречное. Он апеллировал к тому, что утраченная часовня – яркий образец

псевдорусского стиля, сформировавшегося в конце XIX века. В городе таких почти не было. На удивление, ДЕСЯТОВА поддержали. Архитектор Юрий ЗАХАРОВ даже сказал: _«Давайте поаплодируем этому

человеку»_. А потом добавил: _«Вот ведь смотрите, художники, а не архитекторы начинают в городе восстанавливать утраченное с пользой для будущего»._ Злоба дня Обиды в его жизни, конечно,

были. И когда сносили памятник Карою Лигети, и когда после того, как он доработал за московских проектировщиков большую часть интерьеров Музыкального театра, его почти не упоминают среди

авторов, и когда пригласили поучаствовать в реконструкции кинотеатра «Художественный», опять же, под Органный зал. Он тогда ответил: а что мне там делать, ручки дверные рисовать? Потому что

звали только в качестве дизайнера, а он привык работать над объектом целиком. Тем более когда-то уже предлагал сделать вокруг «Художественного» целый комплекс для Омской филармонии. Самое

горькое – когда гибли проекты. Было это в 1990-е. Многие задумки тогда не осуществились. Сегодня их автор делает проекты для частных лиц (дома, дачи, коттеджи), благо спрос есть. Вернулся к

пастелям и плакатам. И если когда-то плакат призывал собирать урожай вовремя, хранить деньги в сберегательных кассах и клеймил язвы общества, то теперь тоже полно социальных и политических

явлений, на которых можно заострить внимание. Например, наркомания (плакат «Поймал кайф – потерял драйв»). Или возвращение норм ГТО, на плакате ДЕСЯТОВА их сдают даже собаки. _«Я мужик

юморной, _– смеется он. – _Меня многие боятся. Если что на зуб мне попадется, такое изображу»_. О попавшейся ДЕСЯТОВУ на зуб темы однополой любви и прочих новомодных течений даже

рассказывать не буду. Он помнит многое. Он называет имена легендарных омских руководителей: МАНЯКИНА, БУХТИЯРОВА, НОРКИ, с которыми не просто был знаком – тесно общался. Он и сейчас полон

планов по благоустройству города, главное – чтобы они оказались кому-то нужны. При этом в прошлом году Виктор Александрович ДЕСЯТОВ отметил (задумайтесь на минуточку!) восьмидесятилетний

юбилей.