Quais os compositores mais influentes da história da música? Parte ii

O Palazzo Bardi em Florença, local de uma revolução na história da música Este é o segundo texto de uma série de cinco em que falarei de Compositores que tiveram uma importância excepcional

na história da música. Como já disse anteriormente no primeiro texto esta é uma lista de compositores, famosos ou não, cuja influência foi sentida por séculos. Volto a afirmar que odeio

listas do tipo dos maiores compositores, dos mais amados autores, etc. E nem quero fazer nestes textos uma lista exaustiva. Só quero observar como o trabalho de certos compositores

influenciaram o trabalho de outros compositores, mesmo séculos depois de sua morte. Parte II – O final da Renascença No final da Renascença um grupo de compositores, sem saber, muda

radicalmente a linguagem musical No final do século XVI na cidade italiana de Florença, um grupo de compositores, pouco conhecidos hoje em dia, se reuniu sob a proteção de um nobre chamado

GIOVANNI DE’ BARDI (1534-1612). Este grupo de compositores ficou conhecido como _“Camerata fiorentina”_. Eles discutiam a possibilidade de se fazer um drama teatral com música do princípio

ao fim. O problema estava nos trechos do texto que necessitavam serem compreendidos com clareza pelo público. Pela primeira vez na história da música algo foi inventado. No início recebeu um

nome em italiano: “Stile rappresentativo” (estilo representativo). Posteriormente este procedimento ficou conhecido como “recitativo”. Neste procedimento um canto silábico é acompanhado por

acordes bem simples, pouco sonoros. Com o canto sibilar e com os acordes pouco sonoros o público conseguia entender o que de necessário se deveria compreender para o entendimento do

entrecho. Este texto tinha vírgulas e pontos finais e para que isso ficasse claro existiam um tipo de sequência de acordes que se tornarão as cadências, material básico da música tonal. Sem

terem ideia, os compositores da _“Camerata fiorentina”_ aceleraram o processo do nascimento da Harmonia, do Baixo contínuo, e do próprio tonalismo. Sem que tenha tido ideia da coisa, estes

compositores, ao pensarem que estavam reavivando a “melopeia” das tragédias gregas, mudaram a história da música ocidental. Um tanto quanto anônimos hoje em dia, tornaram-se alguns dos mais

influentes compositores da história da música. Prólogo da Euridice de Peri. Um novo estilo abre caminho para o tonalismo. OS MEMBROS DA _“CAMERATA FIORENTINA”_ Os principais compositores que

fizeram parte da _“Camerata fiorentina”_ entre 1577 e 1582, período áureo do grupo, foram GIULIO CACCINI (1551-1618), PIETRO STROZZI (1550-1609), VINCENZO GALILEI (1520-1591) e EMILIO DE’

CAVALIERI (1550-1602). Posteriormente aproximou-se do grupo JACOPO PERI (1561 –1633), compositor da mais antiga ópera conhecida: Euridice (1600). Para se ter uma ideia da sofisticação

intelectual dos artistas da _“Camerata”_ basta lembrarmos que VINCENZO GALILEI foi o pai do conhecido astrônomo Galileu Galilei, e que EMILIO DE’ CAVALIERI era filho de Tommaso dei

Cavalieri, aquele para o qual Michelangelo dedicou dezenas de seus sonetos amorosos. Existe muita discussão sobre quem teria sido o inventor do _“Stile rappresentativo”_. As hipóteses mais

aceitas é de que este poderia ter sido mesmo EMILIO DE’ CAVALIERI. Há outra corrente que defende VINCENZO GALILEI como o criador da ideia. Vale lembrar que o termo _“Camerata Fiorentina”_

apareceu pela primeira vez no prefácio da _Euridice_ de GIULIO CACCINI (também de 1600). Monteverdi: um gênio que se utilizou das novidades de Florença UM GÊNIO SE UTILIZA DOS ENSINAMENTOS

DA _“CAMERATA FIORENTINA”_ Apesar da excelência dos membros da _“Camerata Fiorentina”_ foi necessário que um verdadeiro gênio se utilizasse de seus ensinamentos. Este gênio foi CLAUDIO

MONTEVERDI (1567- 1643). Sem ter participado do grupo patrocinado pelo conde GIOVANNI DE’ BARDI, MONTEVERDI vai se informar com cantores que participaram de apresentações de obras

representadas em Florença, e dará um feitio genial ao _“Stile rappresentativo”_. No início do século XVII MONTEVERDI já era um consumado autor de Madrigais. Em suas óperas (a primeira delas

_Orfeo_, de 1607) ele alternará o _“Stile rappresentativo”_ com Madrigais e _Canzonette_, o que dará vigor ao seu pensamento dramático. A monotonia do _“Stile rappresentativo”_ passa a ser

em si um trecho musical de grande interesse, com a vantagem de que, ao contrário do madrigal, o invento florentino permitia a compreensão total do texto. A ópera tornou-se mesmo uma

realidade. Não colocaria MONTEVERDI na lista dos mais influentes compositores da história, simplesmente por que ele foi totalmente esquecido a partir da segunda metade do século XVII, sendo

que sua obra só foi redescoberta no século XX. Na realidade em termos de influência acredito que mesmo EMILIO DE’ CAVALIERI e VINCENZO GALILEI ou todos os membros da “Camerata Fiorentina”

estão habilitados para pertencer à lista dos “mais influentes”. O filósofo Nietzsche: o primeiro a chamar a atenção da importância histórica dos florentinos FRIEDRICH NIETZSCHE: O PRIMEIRO A

PERCEBER A IMPORTÂNCIA DOS “FLORENTINOS” Quando vemos que o baixo cifrado foi usado até o final do século XVIII, e que compositores como BACH, MOZART, VERDI e WAGNER usaram formas novas do

_“Stile rappresentativo”_, o _“recitativo”_, a influência fica bem clara. Só algo para refletirmos: nem BACH, nem MOZART, nem VERDI e nem WAGNER conheciam uma única nota escrita por estes

compositores que fizeram parte da _“Camerata”_. Vale a pena lembrar que o primeiro a chamar a atenção sobre a influência da _“Camerata Fiorentina”_ na história da música foi o filósofo

FRIEDRICH NIETZSCHE (1844-1900). Em seu livro _“O Nascimento da Tragédia no Espírito da Música” _(Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik) escrito em 1872, ele demostra a amplidão

de sua cultura ao discorrer da importância do _“Stile rappresentativo”_ na história da música. Um filósofo, com 28 anos de idade, nesta questão, esteve à frente dos músicos de seu tempo.

EXEMPLOS MUSICAIS _“Stile rappresentativo”_ numa das mais antigas óperas. Prólogo da _Euridice_ de CACCINI [embedded content] Emilio De’ Cavalieri: Início de sua obra prima Rappresentatione

di Anima, et di Corpo. [embedded content] Trecho do _Orfeo_ de MONTEVERDI (1607). Aos 2:48 o _“Stile rappresentativo”_ genial da Mensageira contando a morte de Euridice. A genialidade de

MONTEVERDI torna a invenção da _“Camerata Fiorentina”_ um instrumento dramático de alto nível [embedded content]