Bowie fez da própria morte sua última obra-prima

Dois dias antes de morrer de câncer e um dia antes de completar 69 anos, David Bowie lançou o clipe de “Lazarus”. Acompanhando uma música cujas primeiras palavras são “olhe aqui para cima,

estou no céu”, lá estava ele em uma cama hospitalar, os olhos vendados, sua letra anunciando a própria liberdade. Ninguém, a não ser os parentes próximos, fazia ideia de seu estado de saúde.

E o anúncio da morte apenas ligou os pontos. Veja também Com um musical homônimo lançado há cerca de um mês, Bowie parecia mais vivo do que nunca. Vivo como sempre, para seus padrões

alienígenas. Sua morte é um baque em várias esferas: muito além do status irrevogável de lenda, ele era um dos poucos artistas a não perder a mão nunca — seu último disco é a prova

definitiva. Por isso, é difícil lamentar sua perda apenas por seu passado, mas também por seu futuro. “Blackstar”, o disco e projeto final, assume-se pré-candidato a maior _memento mori _da

história da música. Junta-se a “Donuts”, de J-Dilla, ou ao clipe de “Hurt”, de Johnny Cash: materiais que, cada qual à sua maneira, mergulham na morte com coragem estarrecedora. Nenhum

deles, talvez, com tamanha engenhosidade, pois escondido, recluso, silencioso, David Bowie, o último personagem de si mesmo, enganou todo o mundo. Tony Visconti, eterno produtor e voz

oficial do músico inglês na Terra, já estabeleceu o disco como presente de despedida. Afinal, se Bowie teve sempre um passo à frente da arte, por que não o teria em relação à própria morte?

Para isso, bastou tratá-la como mais de um de seus trabalhos. Além do visualmente angustiante clipe de “Lazarus”, esse foi o primeiro disco sem sua face na capa. Uma decisão estranha, a essa

altura da carreira. Após 18 meses vivendo com câncer, parece que Bowie deixou pistas de que estava, de fato, desaparecendo. Se o simbolismo em sua obra passa longe de ser novo, dessa vez

foi absoluto. O foco minimalista na estrela negra, epítome icônica do músico que mais misturou popularidade e estranheza ao longo da história, passou a representá-lo com precisão poética.

Por sua vez, o clipe da faixa-título, lançado em novembro, anunciava um ambiente ritualístico e sombrio — a caveira de um astronauta morto é o elemento menos estranho ali. Para completar, o

álbum inteiro foi disponibilizado no YouTube. Não poderíamos, no entanto, esquecer do Lázaro em si. Bowie, como reciclador dos outros e de si mesmo, resgatou o romance “O Homem que Caiu na

Terra”, de Walter Tevis, cuja adaptação cinematográfica ele havia estrelado em 1976. O fez renascer, readaptando-o para um musical. Inesgotável, reutilizou a canção como epitáfio: o Lázaro

bíblico pode ter demorado quatro dias para voltar à vida, mas Bowie já estava acostumado à mudança. Ele, afinal, transformou um câncer em música sem prazo de validade. “Desse jeito ou de

jeito algum, você sabe que eu serei livre”, cantou na própria “Lazarus”. Dito e feito: David Bowie escolheu ir a seu modo, encarando a morte como somente um ser humano cósmico conseguiria. A

nós, cabe desfrutar sua criação derradeira.