The meyerowitz stories, cine con dustin hoffman

DIRECTOR: Noah Baumbach GUION: Noah Baumbach ELENCO: Dustin Hoffman, Adam Sandler, Ben Stiller, Emma Thompson, Grace Van Patten y Elizabeth Marvel  DURACIÓN: 110 minutos  ESTRENO: 13 de

octubre en Netflix Lo primero que hay que aclarar sobre _The Meyerowitz Stories_ es que es un drama (con tintes de humor), no una comedia. La película nos muestra una de las pocas instancias

en las que envejecer afecta en forma más contundente a los hombres que a las mujeres: en la expectativa de éxito profesional. Harold Meyerowitz (Hoffman), el patriarca de una familia

bohemia neoyorquina, esconde tras su supuesta excentricidad artística la amargura de un hombre tan frustrado como el Willy Loman de la obra teatral de Arthur Miller, _La muerte de un

viajante_. Harold es un escultor ya septuagenario que nunca cumplió la promesa que mostró en su juventud. Sin embargo, dentro del ámbito familiar —único donde pudo imponerse—, ha cultivado

el mito de que si el éxito no llegó es porque es un genio incomprendido; la culpa la tuvieron los ignorantes críticos, los ambiciosos galeristas, los envidiosos colegas. Todos, menos él.

Esas son las “stories” a las que se refiere el título. Todas las familias crean sus narrativas, pero en el caso de los Meyerowitz, la egolatría y ceguera de Harold silenció la de sus propios

hijos. Harold siempre dominó la conversación, quejándose, criticando e interrumpiendo; sus personalidades también fueron acalladas. Atsushi Nishijima/NETFLIX Ben Stiller y Adam Sandler en

una escena de 'The Meyerowitz Stories' La historia arranca con la visita de sus tres vástagos. Danny (Sandler) es sumiso y apocado: nunca descubrió su verdadera vocación y terminó

encargándose de su hija mientras la mujer trabajaba. Ahora que Eliza ya va a la universidad, ella lo ha abandonado. Jean (Marvel) es aún menos agraciada: se viste como monja, no tiene pareja

y sobrevive apenas con un mediocre trabajo administrativo. Benjamin (Stiller), el menor, es el único que ha triunfado, pero no en el arte como quería su papá, sino en las finanzas. A pesar

de que en su histriónico esnobismo, Harold siempre se lamenta de que ninguno sacó su talento artístico, se muestra abiertamente orgulloso de que Benjamin por lo menos haga dinero. Por otra

parte, Harold no puede disimular lo decepcionado que se siente de Danny y Jean. En especial Danny siempre ha sido víctima de burdas e insensibles comparaciones con Benjamin. No se da cuenta

de que a pesar de que Benjamin parece el único que no fue rechazado por el padre, también lo resiente profundamente. Es el que vive más lejos (en California) y el que menos se ocupa de su

papá. Danny y Jean, los que menos tendrían que hacerlo, son los que más pendientes están de él. Harold vive con su cuarta esposa, la borrachina Maureen (Thompson), que provee más que nada

alivio cómico. Cuando al poco tiempo de la visita Harold sufre un derrame cerebral, los hermanos se vuelven a congregar en Nueva York. Mientras Harold está en un coma inducido, los hijos se

relacionan por primera vez sin la sombra del papá. Los resentimientos no tardan en aflorar. Durante la presentación de una pieza de Harold en la universidad donde daba clases, Danny y

Benjamin pasan de la agresión verbal a la física en la mejor secuencia de la película. Afuera del recinto, los hermanos se dan una golpiza. Baumbach dice que el argumento se le ocurrió a

partir de esa imagen. La escena recuerda a una similar en la magistral cinta, _The Turning Point_ (1977) en la que Anne Bancroft y Shirley MacLaine se agarran a bolsazos afuera del Lincoln

Center. Mientras que la cinta de Herbert Ross era sobre el costo profesional de tener una familia en el mundo del ballet, _The Meyerowitz Stories_ muestra que, en ese terreno, son los

hombres los que la tienen más difícil. Por frustrado que estuviera el personaje de MacLaine porque tuvo que renunciar a su carrera de bailarina para ser madre, su elección es socialmente

aceptable: cambió una forma de éxito por otra. Los hombres, en cambio, no reciben “puntos extras” por tener familia. Lo único que cuenta es su triunfo público, profesional. Es obvio que

Harold no solo fracasó como artista, sino como padre, pero esos puntos no se le restan. Sus hijos son mejores personas, no gracias, sino a pesar de él. Danny no hizo nada relevante como

profesional, pero fue un excelente papá y su hija se lo reconoce y agradece. Ese considerable triunfo no le vale nada a Danny socialmente. Benjamin pudo salir adelante porque escapó a tiempo

del círculo de influencia de su padre. Mientras que Danny y Jean, ávidos todavía de amor, siguen girando en torno a él, Harold no da la menor muestra de agradecimiento. La perspectiva

masculina, sutileza y complejidad del entramado emocional de la película, la sitúa muy por encima del típico drama familiar. En sus implicaciones más profundas, _The Meyerowitz Stories_

apunta hacia un rey Lear. El único problema es, irónicamente, Emma Thompson. Maureen, quien solo debería tener un peso secundario, destaca demasiado interpretado por la formidable actriz,

rompiendo el balance de la trama. Además de bufón, el rol de Maureen tendría que ser confrontar a Harold con la propia responsabilidad de sus fracasos, pero no lo hace. A diferencia del

personaje de Shakespeare, quien tiene su momento de lucidez en la tormenta, Harold nunca reconoce sus errores. Esa es su verdadera tragedia.  TAMBIÉN TE PUEDE INTERESAR: * ‘Chavela’: Con el

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