Get out, película de terror de jordan peele

DIRECTOR: Jordan Peele GUION: Jordan Peele ELENCO: Daniel Kaluuya, Allison Williams, Catherine Keener, Bradley Whitford, Caleb Landry Jones, Marcus Henderson, Betty Gabriel, Lakeith

Stanfield, Stephen Root DURACIÓN: 103 minutos  Como portentos siniestros, varios filmes de horror capturaron el ambiente que se respiraba en la sociedad alemana en los años previos a la

Segunda Guerra Mundial. Lo más aterrador que películas como _El gabinete del Dr. Caligari _(Dir. Robert Wiene, 1921) o_ M_ (Dir. Fritz Lang, 1931) revelaban es que el mal no estaba “entre

nosotros”: éramos nosotros. Eso es lo que hace también más escalofriante a _Get Out_. Los monstruos que aparecen en la cinta de horror de Jordan Peele son tanto más aterradores en cuanto más

“normales”. El mal, no como aberración, sino como regla, es el escalofriante mensaje que comparte _Get Out_ con las cintas del movimiento Expresionista alemán. Nadie es racista hasta que

tocan a su puerta. Chris y Rose están a punto de descubrirlo en una inofensiva visita a los papás de ella un fin de semana. La pareja lleva cinco meses de relación y Rose quiere dar el gran

paso de presentarlo a su familia. “¿Les dijiste que soy de raza negra?”, pregunta él con cierto recelo. “¿Por qué tendría que decirles?” responde Rose. Y, sí: ¿por qué tendría que hacerlo?

Es la época actual y ellos son jóvenes, liberales y viven en Brooklyn, Nueva York; la raza de él tendría que ser solo un asunto académico. Sin embargo, Chris no está muy convencido y

nosotros como público, tampoco. Anticipamos un escenario parecido a _Guess Who’s Coming to Dinner? _(Dir. Stanley Kramer, 1967). Después de todo no han pasado ni 50 años de que los

matrimonios interraciales eran ilegales en varios estados de la Unión Americana; fue el 12 de junio de 1967 cuando la Corte Suprema levantó esa prohibición. Universal/Cortesía Everett

Collection Daniel Kaluuya en una escena de 'Get Out'. Chris se deja convencer por Rose de que todo irá de maravilla y se montan en el auto para dirigirse a la campiña. En la

carretera un venado se les atraviesa y lo atropellan. Cuando llega la policía y le pide su identificación a Chris, aun sabiendo que era Rose quien manejaba, es ella la que se indigna. Sabe,

como nosotros sabemos, que si Chris fuera blanco no se la pediría. Estos son los detalles en los que tácitamente Peele nos involucra como conocedores de que ese el estado de las cosas.

Finalmente la pareja llega a la imponente mansión de los Armitage, que más tarde veremos con su pórtico y columnas frontales como no tan diferente a una plantación. Tal como Rose se lo había

dicho, los Armitage resultan una pareja moderna y progresista que reciben calurosamente a Chris. Ambos, exitosos profesionales; Dean, neurocirujano; Missy, psiquiatra que se especializa en

hipnosis. La casual camaradería de estos típicos liberales de la costa este, resulta chocante después de un rato. Sobre todo él, quien insiste en hacer comentarios innecesarios para probar

sus credenciales “no racistas”: “Hubiera votado por Obama una tercera vez, de ser posible”, le asegura a Chris, como si eso tuviera que ser en alguna manera asunto suyo.  El otro “elefante

en el cuarto” es la sutil pedantería de quien se sabe en una situación económica privilegiada. Dean insiste en llevar a Chris a dar un tour por la elegante casa donde con forzada sencillez

presume de su colección de artesanías recolectadas en múltiples viajes. Es a Rose a quien más parecen incomodarle los torpes esfuerzos de su padre por hacer evidente lo abierto de mente que

es, y la “naturalidad” con la que toma el noviazgo de su hija. Chris le asegura que no le ofende. Rose parece también avergonzarse de que sus padres tienen a dos trabajadores de raza negra

empleados en la casa. Georgina la cocinera porta, además de un obsoleto uniforme rosa, una mirada perdida. Tanto ella como Walter, el jardinero, parecen autómatas. A Chris le empieza a

parecer que hay algo raro en este retrato tan perfecto de armonía doméstica. Nadie dice nada fuera de lugar, excepto que hacen demasiado énfasis en que Chris no debería fumar. La madre le

ofrece incluso hipnotizarlo para que lo deje, pero él declina. Cuando sale a fumar un cigarrillo en la noche al jardín, ve a Walter corriendo como un enajenado. La escena lo deja sacudido y

cuando entra a la casa se sorprende de ver que Missy está despierta. Ella lo invita a conversar en su estudio y sin que Chris pueda evitarlo, lo hipnotiza. Chris se queda paralizado en la

silla y empieza a tener visiones de que cae en un abismo. De repente, ya es de día y amanece en su propia cama. Esta a punto de desechar lo ocurrido como una simple pesadilla hasta que Missy

le pregunta si le sirvió el tratamiento. Él efectivamente, ya no tiene ganas de fumar. Hay un secreto oscuro que se esconde en la fachada perfecta de ese hogar y que se va manifestando en

todo su horror poco a poco. Y lo peor es que Chris se da cuenta de que él también está atrapado. La influencia más directa de _Get Out_ es _Invasion of the Body Snatchers_, pero Peele tuvo

la intuición de sustituir a los alienígenas por gente “decente”. Esa, que en cualquier giro de las circunstancias históricas son perfectamente capaces de volverse cómplices de un sistema

criminal. _Get Out_ nos muestra el peor horror de todos: estar atrapado en la normalidad de otros. TAMBIÉN TE PUEDE INTERESAR: * En fotos: Mujeres inolvidables de la literatura