Woman in gold, película con helen mirren

DIRECTOR: Simon Curtis          GUIÓN: Alexi Kaye Campbell (basado en la historia de Randol Schoenberg y Maria Altmann)  ELENCO: Helen Mirren (Maria Altmann), Ryan Reynolds (Randy

Schoenberg), Daniel Brühl (Hubertus), Katie Holmes (Pam), Tatiana Maslany (Joven Maria Altman), Max Irons (Fritz), Antje Traue (Adele Bloch-Bauer) y Moritz Bleibtreu (Gustav Klimt) DURACIÓN:

110 minutos De una prometedora  historia basada en hechos reales, la película _Woman in Gold_  se convierte en un retrato azucarado y maniqueo. El título alude a la que es quizá la pintura

más emblemática de la Viena dorada del _fin-de-siècle_: El primer retrato hecho por Gustav Klimt a Adele Bloch-Bauer, miembro de la alta sociedad vienesa de comienzos del siglo 20. Por mucho

tiempo, la obra de arte tuvo que llevar el titulo “La Mujer de Oro” porque los nazis la confiscaron y no querían que se supiera que la protagonista – y dueña legítima– era judía.  El

argumento gira en torno a la pelea legal de María Altmann, la sobrina de Adele, para recuperar la pintura en los años 90. Altmann (Tatiana Maslany), era una jovencita recién casada cuando

logra huir a Estados Unidos poco después del _Anschluss_ (la anexión nazi de Austria en 1938).  Su tío, Ferdinand Bloch, un industrial azucarero, había comisionado la pintura de su esposa a

Klimt. El retrato fue terminado en 1907 y desde entonces colgaba en las paredes de su casa. Adele, quien falleciera en 1925, estableció en su testamento que al morir Ferdinand —dado que no

tuvieron hijos— el retrato debería ser donado a una galería en Austria. Es así como  el cuadro siguió colgado en la galería Belvedere en Viena, aun después de la guerra. La historia

fascinante de Adele y de su época solo ocupa una parte mínima de la película que se centra en Maria Altmann (la siempre estupenda Helen Mirren), quien vive en Los Ángeles y a quien vemos

luego de la muerte de su hermana en 1998. Altmann decide tratar de recuperar el retrato. Para ello busca la ayuda de Randy, un joven abogado, quien a su vez es nieto de un eminente judío

austriaco, el compositor Arnold Schoenberg. La lucha de Altmann es genuinamente sentimental y tiene que ver más con recuperar lo único que le queda de su familia. ROBERT VIGLASKY/CORTESÍA

THE WEINSTEIN COMPANY Helen Mirren y Ryan Reynolds en una escena de 'Woman in Gold'. Altmann le dice a Randy que mientras el público ve una obra maestra, ella simplemente ve a su

querida tía. A Randy le interesa más el potencial económico cuando se entera a través de Google que, forjado en hoja de oro, el retrato tiene un valor calculado de por lo menos 100 millones

de dólares. Randy y Altmann viajan a Viena, donde se realiza una conferencia de restitución de obras de arte confiscadas por los nazis. El caso de Altmann se complica debido a que las

autoridades austriacas dan por bueno el testamento de Adele. Como uno de los burócratas que llevan el caso le informa a Altmann, el retrato de su tía es “la Mona Lisa de Austria”. La

dinámica de _Woman in Gold_ recuerda a la película _Philomena _(dir. Stephen Frears, 2013), en que una mujer intenta retomar contacto con un hijo cuya custodia le fue robada. Había en el

centro de _Philomena _una_ _lucha que era también entre la fe religiosa de Filomena y el ateísmo del periodista que acompaña a la protagonista a Irlanda. Si bien en _Woman in Gold_  se trata

también de crear en el centro de la litigación una lucha por la justicia, no se logra reproducirla en la relación humana entre Randy y Altmann. En definitiva, la falla de _Woman in Gold_ es

que, mientras que resulta imposible creer y simpatizar con los descarados chantajes sentimentales y nacionalistas de los austriacos para no soltar el retrato de Adele, tampoco María y Randy

logran probar su caso de forma convincente. _Woman in Gold_ no logra reproducir emocionalmente entre los protagonistas la lucha a gran escala que se lleva a cabo en las cortes. El argumento

a nivel intelectual esta ganado de antemano si por lógica se sabe que Austria no tiene derecho a quedarse con lo que —si alguna vez fue realmente suyo— se negó a proteger. TAMBIÉN TE PUEDE

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